Thomas Couture en dekadensie

Thomas Couture en dekadensie

Om toe te maak

Titel: Aandete by die Maison d'or.

Skrywer: COUTURE Thomas (1815 - 1879)

Skeppingsdatum : 1855

Datum getoon:

Afmetings: Hoogte 130 - Breedte 161

Tegniek en ander aanduidings: Olie op doek

Stooring plek: Nasionale Museum van die Château de Compiègne webwerf

Kontak kopiereg: © Foto RMN-Grand Palais (gebied Compiègne) / Daniel Arnaudetsite web

Prentverwysing: 98-017537 / C.53.033

Aandete by die Maison d'or.

© Foto RMN-Grand Palais (gebied Compiègne) / Daniel Arnaudet

Publikasiedatum: Maart 2016

Historiese konteks

Allegorie, 'n groot beeldende tradisie

Thomas Couture, opgelei in die ateljee van Antoine-Jean Gros en die van Paul Delaroche, het vinnig ontbloot dat hy 'n besonder begaafde kunstenaar was in die groot tradisie van historiese skilderkuns. As hy na vele pogings eers die tweede Prix de Rome in 1837 behaal het, het hy sy talent in 1847 volledig onthul met die grandiose komposisie Die Romeine van dekadensie. Danksy hierdie doek het hy groot sukses behaal en bekendheid verwerf.

Daarna het hy sy eie werkswinkel geopen waar Franse en buitelandse kunstenaars opgelei is, wat een van die beste van hul generasie was, soos Pierre Puvis de Chavannes of Édouard Manet. Tussen akademisme, romantiek en realisme, bemeester Thomas Couture die kuns en tegniek van teken en skilder perfek, en lewer hy sy kundigheid in 'n boek getiteld Metode- en werkswinkelonderhoude, in 1867 gepubliseer.

Dit is in een van die bekendste kulinêre instellings van die XIXe eeu, geleë op die Grands Boulevards, die senuweesentrum van Parys, wat Thomas Couture sy skildery van 1855 plaas, Aandete by La Maison d´Or.

Beeldanalise

Beskuldig die vise

Thomas Couture stel sy toneel in een van die salonne van die beroemde restaurant voor Die Huis van Goud. Ons sien vier karakters in 'n atmosfeer van die einde van die dag, waaruit dit 'n geur van dronkenskap en orgie het. Hulle is vermom as karakters uit die commedia dell’arte, wat heel waarskynlik voorheen by die Opera Ball gaan dans het, 'n aand gedurende die karnavalperiode toe vermomming alle waagmoedigheid toegelaat het.

In hierdie gesellige woonkamer met lambrisering, kerse en spieëls sien ons in 'n piramidevormige samestelling 'n Harlekyn tussen die leunstoel en die tafel uit, 'n vriend en student van Thomas Couture, die kunstenaar Anselm Fenerbach, op die vloer in rooi klere, en die skilder self, vermom as Pierrot, lig uitstraal, hoog neergesit soos 'n regter wat met 'n jammer lug hierdie oorweldigende skouspel aanskou. Uiteindelik sou die vrou in hare wat op die grond lê, en wie se bene onbeduidend met dié van Fenerbach kruis, die beroemde hofmeester Alice Ozy wees, een van die glorierykste kokotte van die Tweede Ryk, gebore in werklikheid Julie-Justine Pilloy en muse van skilders Théodore Chassériau en Gustave Doré. In hierdie na-partytjie-atmosfeer, waar die kersvlamme flikker, sien jy die leë bottels op die tafel, 'n koppie en 'n half geskilde lemoen op die vloer, wat alles dui op 'n nag van wellus.

Die Huis van Goud, wat ook genoem is Die Goue Huis vanweë sy balkonne met goue ysterwerk, was dit oorkant die Engelse koffie. Dit was besienswaardighede in die Paryse naglewe, naby die aandelebeurs en gewild onder alle Parys, sakemanne, bankiers, joernaliste en skrywers. Die Huis van Goud was die tuisbasis vir alle onthullers van destyds; 'n mens kon daar onder andere die hertog van Gramont-Caderousse en Khalil Bey ontmoet, hierdie Turkse diplomaat wat opdrag gegee het vir Gustave Courbet vir die beroemde skildery. Die oorsprong van die wêreld. Ons het meestal daarheen gegaan vir middagete of aandete na die aand by die skou, wat die onthullers baie laat in die nag gebring het.

Interpretasie

Lupanar restaurante

BY Die Huis van Goud soos by Engelse koffie, kan mens pret hê in groot, uiters lewendige vertrekke of in klein intieme vertrekke vergader, wat hierdie plekke besonder aantreklik gemaak het. Hierdie restaurante het egter die besondersheid gehad dat hulle versier is met klein privaat kamers wat bevorderlik is vir romantiese ontmoetings, kwaai datums, weg van nuuskierige oë. Kurtisane en ander hoëklas prostitute was pilare van hierdie restaurante-lupanars, wat oënskynlik die moontlikheid gebied het om klandestiene liefdes te deel.

Thomas Couture, 'n gekultiveerde kunstenaar, deurtrek van visuele verwysings, gebruik die bronne van akademiese skilderkuns en die allegoriese register om sy gevoel en bitterheid oor die samelewing waarin hy leef, uit te druk. Soos Die Romeine van dekadensie het die agteruitgang en korrupsie van die Julie-monargie-bewind aan die kaak gestel, hierdie werk stigmatiseer die hofdienaars, die hoogste inkarnasies van die keiserlike fees en die klimaat van losbandigheid, wat volgens hom volgens die Tweede Ryk-regime tekenend is. Thomas Couture, Jacobin en Republikein, spook deur die tema van dekadensie, het gedurende sy loopbaan die maniere van sy tyd gekritiseer, soos blyk uit een van sy werke wat dateer uit 1873, Die hofwag, waar ons kan sien hoe 'n jong vrou met kaal borste 'n span van vier mans van verskillende ouderdomme en kostuums sweep, 'n "teef" aan haar motor, haar luuksheid en haar liefhebbers van alle soorte, na kommentaar van die kunstenaar self.

  • hoflikheid
  • Stad
  • vroue
  • prostitusie
  • allegorie
  • Rome prys
  • dekadensie
  • Puvis de Chavannes (Pierre)

Bibliografie

BAKKER Nienke, PLUDERMACHER Isolde, ROBERT Marie, THOMSON Richard, Prag en ellende: beelde van prostitusie (1850-1910), kat. eksp. (Parys, 2015-2016; Amsterdam, 2016), Parys, Flammarion / Musée d´Orsay, 2015.

BRIAIS Bernard, Groot hofdienaars van die Tweede Ryk, Parys, Tallandier, 1981.

LA BIGNE Yolaine de, met die coll. van LA BIGNE Bertrand van, Valtesse de La Bigne of die krag van plesier, Parys, Perrin, 1999.

Om hierdie artikel aan te haal

Catherine AUTHIER, "Thomas Couture en dekadensie"


Video: Thomas Couture 托馬斯卡都爾 1815-1879 Academic Art French